彩畫修繕之后的沈陽故宮大政殿。本報記者 劉勇攝/光明圖片

初雪后的沈陽，蒼穹蔚藍清澈。踏入沈陽故宮，雪映紅墻分外妖嬈，黃綠琉璃熠熠生輝。人們紛紛舉起手機，移動腳步尋找最佳拍照角度，興奮地與剛剛完成彩畫修繕的大政殿合影。大政殿披掛新修彩畫，如同身著嶄新華美的禮服，盡現(xiàn)出中華民族藝術(shù)的獨特魅力。

絢麗奪目的大政殿建于后金天命十年（公元1625年），為沈陽故宮最早期建筑，整座大殿不施鐵釘，完全采用獨特的木構(gòu)技術(shù)以榫卯相接，具有極高的藝術(shù)價值，成為沈陽故宮的標志性建筑。此次，沈陽故宮修復(fù)的建筑彩畫位于飛檐斗拱之下。歷時9個多月修復(fù)的彩畫疏密有致構(gòu)圖典雅，色彩和諧穩(wěn)重端莊，將宮殿的恢宏氣勢再現(xiàn)于世。

1.匠心之作，重現(xiàn)宮殿昔日真容神韻

沈陽故宮大政殿彩畫自20世紀50年代修繕后，已近70年沒有修繕。長期風吹雨淋加之保養(yǎng)不便，外檐彩畫嚴重積塵、失色，已經(jīng)失去對木構(gòu)件的保護作用。由于20世紀50年代的保護原則和管理方式落后、經(jīng)濟能力不足，導(dǎo)致當時彩畫繪制紋樣質(zhì)量較差、筆觸粗糙，并改變了部分紋飾，部分使用了現(xiàn)代材料。如今，當時修復(fù)的彩畫出現(xiàn)破損、變色、發(fā)黑的狀況，嚴重影響彩畫的保存。

如何恢復(fù)大政殿彩畫原貌，再現(xiàn)彩畫風采，成為沈陽故宮文物保護工作的一項重要任務(wù)。“不改變文物原狀”是古建筑彩畫修繕的原則。沈陽故宮博物院副院長李聲能介紹說，對古建筑本體修繕來說，其重要原則為“最小干預(yù)”，也就是要為古建筑“祛病延年”而非“返老還童”，做到“完整性”“真實性”“延續(xù)性”“可逆性”，要盡量使用原材料、原工藝來進行修繕，且只維修破損位置，而不進行整體的、全面的修繕。同時，要嚴格記錄修繕前后情況，以便后人參考。

據(jù)介紹，大清門、崇政殿、大政殿油飾彩畫保護修復(fù)工作是沈陽故宮油飾彩畫保護修復(fù)一期工程的重要內(nèi)容。該工程于2013年年初正式啟動，對五處建筑進行保護和修復(fù)。修復(fù)過程中，修復(fù)師絲毫不敢大意，整舊如舊不越雷池。

此次修繕大政殿彩畫糾正了部分錯誤，恢復(fù)了部分歷史信息。在1929年出版的《奉天宮殿建筑圖集》中，有照片清晰顯示，大政殿栱眼壁紋飾為“火焰寶珠彩畫”，而在此次修繕前，紋飾曾被改為“升龍”圖案。專家們參考保留歷史原貌較好的內(nèi)檐栱眼壁上，同樣繪制了的“火焰寶珠彩畫”。為此，修繕方案最終確定將外檐做重繪處理以恢復(fù)原貌，而內(nèi)檐彩畫因受環(huán)境擾動較小，為清代原物，歷史價值較高，此次進行現(xiàn)狀保護，做除塵、加固等處理。

2.古建彩畫，傳承藝術(shù)靈魂東方之美

古代建筑彩畫為我國獨有，其獨特的風格和制作技術(shù)造就出超凡的裝飾藝術(shù)效果，彩畫藝人雕梁畫棟巧奪天工的藝術(shù)創(chuàng)作，給后人留下深刻印象，展現(xiàn)出中華民族的文化底蘊。

我國古建筑彩畫歷史可以追溯到春秋時代，最初在木結(jié)構(gòu)建筑上施紅色涂料，為木結(jié)構(gòu)防潮、防腐、防蛀，后來才突出其裝飾性。秦漢時期在宮殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花板等處施以彩繪，其裝飾圖案多用龍、云紋，并逐漸采用錦紋。六朝和隋唐時期是彩畫的發(fā)展高潮。到宋代時，彩畫多采用疊暈畫法，顏色的深淺過度十分柔和，表現(xiàn)出淡雅的風格，成為宮殿不可缺少的裝飾。彩畫創(chuàng)作經(jīng)歷代相傳，不同時期具有不同的時代特征，唐代簡約，宋代華麗，元代豪放，明代規(guī)律化、裝飾化，清代進一步程式化，并創(chuàng)造出多種的構(gòu)圖模式，歷代相繼表現(xiàn)出嬗遞傳承的關(guān)系。

清代的梁枋彩畫一般分為和璽彩畫、旋子彩畫及蘇式彩畫三類。其中，和璽彩畫是彩繪等級中的最高級，用于宮殿、壇廟等大建筑物的主殿，梁枋上的各個部位是用特別的線條分開，主要線條全部瀝粉貼金，看起來非常華貴；旋子彩畫又俗稱“學(xué)子”“蜈蚣圈”，等級上次于和璽彩畫，其最大的特點是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子，是明清官式建筑中運用最為廣泛的彩畫類型；蘇式彩畫等級低于前兩種，源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)做法，俗稱“蘇州片”，一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上，畫面為山水、人物故事等。

沈陽故宮經(jīng)一百五十余年的建造、維修、改建和陸續(xù)增建，不同年代的建筑各具特色，建筑內(nèi)、外檐彩畫的現(xiàn)狀比較復(fù)雜，分為清早、中、晚乃至新中國成立后四個時期。清早、中期比較珍貴的彩畫均遺留在建筑內(nèi)檐。其中，大政殿、崇政殿雕刻部分的彩畫原為早期格局，清晚期重繪過。飛龍閣、翔鳳閣的彩畫分期比較復(fù)雜，檐下檁、墊、枋彩畫是新中國成立后重繪，而老檐擦、墊、枋又明顯為清晚期彩繪風格。日華、霞綺二樓及嘉蔭堂和戲臺也是如此。此外，部分建筑的外檐彩畫局部保留有清中期風格，主要反映在各建筑旋子彩畫的藻頭部位的皮條線和岔口線等處。

沈陽故宮現(xiàn)存古建筑彩畫的另一大特點就是彩畫種類比較豐富，清代和璽、旋子、蘇式、三寶珠吉祥草和海墁彩畫在沈陽故宮的建筑上均有反映。而就彩畫做法來講，其一是早期和中期的“地方做法”，其二為乾隆以后的“官式做法”，三就是清晚期乃至新中國成立后的地方做法。乾隆時期改建或增建的各式建筑，如東所、西所、太廟和整個沈陽故宮“西路”建筑，無論在建筑的結(jié)構(gòu)風格上，還是在彩畫裝飾上均具有“官式做法”的特征。另外，大政殿的外檐，將和璽彩畫和旋子彩畫兩類不同的彩畫同繪于一座建筑，形成現(xiàn)存的“官式”與“地方”做法的“混合型”，在其他古建筑群的外檐彩畫中是不多見的。

3.風化消逝，修藝術(shù)珍品續(xù)文化香火責任重

由于彩畫更易風化，大量優(yōu)秀的古建筑彩畫遺存正面臨著嚴重損毀或消失殆盡的危險，建筑彩畫遺存的科學(xué)保護已刻不容緩。李聲能告訴記者，面對當前的形勢，我國文物管理部門于2007年和2008年分別頒布了《北京文件——關(guān)于東亞地區(qū)文物建筑保護與修復(fù)》和《詮釋與展示文化遺產(chǎn)憲章》等關(guān)于古建筑保護的文件。繼2007年5月在北京召開“東亞地區(qū)文物建筑保護與修復(fù)理念及實踐國際研討會”之后，于2008年10月末在北京召開了“東亞地區(qū)木結(jié)構(gòu)建筑彩畫保護國際研討會”，一致通過了《關(guān)于東亞地區(qū)彩畫保護的北京備忘錄》，不斷強化古建筑彩畫的保護力度。

我國古建筑彩畫的保護原則歷來都是沿用傳統(tǒng)的修復(fù)方法，即在原有彩畫遺存基礎(chǔ)上修繕或復(fù)原。檔案記錄是對文物狀況進行監(jiān)測、管理的基礎(chǔ)，完整的保護檔案能為客觀地評價保護處理成果提供有力依據(jù)，做好全面的檔案記錄是保護工程中重要的內(nèi)容之一。此次，沈陽故宮古建筑油飾彩畫保護修復(fù)一期工程在整個彩畫保護修復(fù)前、后和施工過程中都按要求對建筑每個構(gòu)件上的彩畫進行正交攝影拍照，每件至少拍9張以上照片，采用自然光線，拍照后圖片拼接成完整一面圖像信息。對于保存完整的原始彩畫圖案，做捶拓臨摹等紋樣留取工作，并記錄病害、制作工藝、使用材料、保護修復(fù)實施過程等重要信息，歸入信息庫中保存，為今后的研究、詮釋和展示留下了珍貴的一手資料。

目前，沈陽故宮古建筑油飾彩畫保護修復(fù)二期工程已經(jīng)國家文物局審批立項，正編制保護方案，待通過后實施。李聲能說，希望通過這些項目的有效實施，有效提高文物保護水平，讓中華文化瑰寶永傳后世。

 （本報記者 劉勇）

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